Pierre Guédron

L'opéra baroque

Les compositeurs

Pierre GUÉDRON (ou GUESDRON)

v. 1565 (Châteaudun) - juillet 1620 (Paris)


BALLET D'ALCINE	voir Ballet de Monseigneur le duc de Vendosme
BALLET DES ARGONAUTES	1614
BALLET DES BACCHANTES	1608
BALLET DE LA DÉLIVRANCE DE RENAUD	voir Ballet du Roy ou Ballet de la Délivrance de Renaud
BALLET DE MADAME, SOEUR DU ROI	1613
BALLET DU MAÎTRE À DANSER	1609
BALLET DE MONSEIGNEUR LE DUC DE VENDOSME OU BALLET D'ALCINE
BALLET DE MONSIEUR LE PRINCE	1620
BALLET DE MONSIEUR LE PRINCE DE CONDÉ	1615
BALLET SUR LA NAISSANCE DE MONSEIGNEUR DE VENDOSME	1602
BALLET DES PRINCES	1618
BALLET DE LA REYNE	1609
BALLET DE LA REYNE	1617
BALLET DU ROY ou BALLET DE LA DÉLIVRANCE DE RENAUD	1617
BALLET DU ROY SUR L'ADVENTURE DE TANCRÈDE DNANS LA FOREST ENCHANTÉE	1618
BALLET DE LA SÉRÉNADE	1613
BALLET DU TRIOMPHE DE MINERVE	1615

Pierre GUÉDRON (ou GUESDRON), compositeur français, né à Chateaudun vers 1570, mort à Paris en juillet 1620. Peut-être originaire de Châteaudun, il était, en 1583, enfant de chœur du cardinal de Guise, et, en 1590, chantre de la chapelle royale. En 1601, il succéda à Claude Le Jeune comme Surintendant de la musique du roi, charge qu'il partagea avec notamment Henri Le Bailly et Paul Auger. Vers 1613, pour une raison mal connue, il céda la moitié de sa charge à un Provençal nommé Fabry (*).

(*) Le contrat stipulait que Fabry, après la mort de Guédron, récupérerait la totalité de sa surintendance, moyennant paiement du reliquat de la somme dûe à sa veuve. Ce qui fut fait : on a conservé le papier notarié attestant que, Guédron à peine mort, aux alentours du 20 juillet 1620, sa veuve fut traînée par Fabry devant notaire pour y recevoir son argent et signer la cession de la charge de son défunt époux.

A la mort de Fabry, Antoine Boësset, qui avait épousé la fille de Guédron, devint à son tour Surintendant de la musique.

Guédron est le plus important compositeur de musique profane en France à l'époque où se développe la monodie accompagnée. Il collabora à la musique vocale de nombreux ballets de Cour d'Henri IV et Louis XIII, et surtout aux ballets mélodramatiques (ballet d'Alcine, 1610 ; ballet du Triomphe de Minerve, 1615 ; ballet de la Délivrance de Renaud, 1617 ; ballet de Tancrède, 1619) qui ébauchaient l'opéra et dont sa mort marrqua le déclin.

Il publia 6 livres d'Airs de Cour à quatre et cinq parties (1602, 1608, 1613, 1617, 1618, 1620). De nombreux airs de sa composition figurent aussi dans les recueils d'Airs de différents autheurs mis en tablature de luth (1608, 1609, 1611, 1613, 1615, 1617, 1618, 1620), publiés par Ballard. Ce sont, en général, des transcriptions d'airs polyphoniques ou des récits composés pour chant et luth, dont l'idéal dramatique, tout en se conformant au goût français, trahit la connaissance de la réforme florentine et ne se retrouvera pas souvent chez les successeurs avant Cambefort et Lully. Sa renommée fut grande en son temps. Ses airs furent parodiés dans de nombreux recueils en France (Amphion sacré, 1615 ; Despouille d'Aegypte, 1629) et aux Pays-Bas ; quelques-uns furent édités en Angleterre (Filmer, French Court Aires, 1629 : 17 airs avec traduction anglaise).

Retour à la page d'accueil